textes
Bios officielles : portative, allongée, en anglais
Deux livres : Voix Croisées (Conservatoire de Strasbourg) | Avis de Tempête, journal d'une oeuvre, Célia Houdart
Aperghis Littéral, par François Regnault.
"Le phonème est l'objet du désir d'Aperghis" ...
L'hétérogenèse, des propos de Félix Guattari sur l'oeuvre d'Aperghis, transcrits par Antoine Gindt.
"Aperghis a certainement acquis la liberté de se placer sur le fil de l'accrobate, de risquer la chute. Mais à la différence de certains autres, il sait que quand l'accrobate tombe, il ne tombe pas dans le vide, il tombe sur d'autres fils (...)"
Sur la Wölfli-Kantata, par Evan Rothstein
"Les deux œuvres partagent la construction de vastes architectures décoratives et sensibles, visuelles et mystérieusement sonores, ainsi qu’une recherche permanente et quasi obsessionnelle de sens dans le sensible, dans l’ineffable, dans l’inexprimable."
Parcours, par Antoine Gindt : une biographie développée
"Hélas, tout est abîme", conférence de François Regnault sur les "Machinations" d'Aperghis
"Contrairement à ce que croit un vain peuple de mélomanes, la musique n’assure pas la moindre communication entre les êtres : la transe, tant que vous voudrez, mais au lieu d’adoucir les mœurs, elle les transgresse ou les abolit."
"Etoffe-reste-étoffe", un mémoire de Patrick Hahn pour l'Université de Cologne, 2008.£
Du même, un entretien avec le compositeur, ici
Walter Benjamin a donné de la voix pour une poétique du XXe siècle. « Les chiffons, les déchets, je ne veux pas les inventorier, mais faire valoir leurs droits de la seule manière possible : en les utilisant. »
Le théâtre musical d’Aperghis : un sommaire provisoire, un article de Evan Jon Rothstein, paru dans « Musique et Dramaturgie, esthétique de la représentation au xxe siècle », sous la direction de Laurent Feneyrou* , Paris, Publications de la Sorbonne, 2003. Document pdf.
En douze rubriques, le sommaire des éléments caractéristiques du travail d'Aperghis : la partition, les histoires multiples, les structures oulipiennes, le détournement, le discours indirect, etc.
<*que nous remercions>
Les compositions scéniques de Georges Aperghis, une écriture dramatique de la musique, par Daniel Durney. Deux documents en pdf. Thèse universitaire, 1996.
A qui n'a pas le temps d'une lecture complète de ce travail, on en recommandera la table des matières, nomenclature exhaustive des figures aperghiennes à la manière d'un traité de psychiatrie classique : canon resynchronisé, murmure brodé, chuchoté agressif, chuchoté "comme une prière", vaines agitations, dédoublement, amalgame, dénaturation, souillure, récitatifs (écartelés, amples, agités, outrés), contrefaçon (par imitation, substitution, parallélisme), canon (resynchronisé, tronqué, triangulaire), accumulation progressive droite, accumulation progressive rétrograde, accumulation mixte, accumulation composite...
Une micro-notice à compléter selon son goût
Dark Side - Le livret - Fragments de L'Orestie d'Eschyle, traduits par François Regnault
Avis de Tempête - Le livret - Georges Aperghis, Peter Szendy
Voir aussi : la liste des notices d'oeuvres disponibles
